16. Juni 2023 · 0 Kommentare
Von Jonathan Clements.
„Seit meiner Kindheit liebe ich Romane, Filme und Zeichentrickfilme“, sagt Drehbuchautorin Reiko Yoshida, „und ich hatte großes Interesse an der Welt der Geschichten.“ Aber erst nach meinem Universitätsabschluss kam mir der Gedanke, daraus einen Beruf zu machen.“
Danach verschwendete sie jedoch keine Zeit und schrieb schnell das Drehbuch, das 1991 zu ihrer Visitenkarte werden sollte: „Let’s Go to B-Club Paradise“. Es war die Geschichte einer gewöhnlichen Hausfrau, die beim Ladendiebstahl erwischt und von einer Bande professioneller Taschendiebe rekrutiert wurde. „Es ist eine Geschichte über Menschen, die aus der Bahn geraten“, erzählt sie mir. „Ich glaube, ich habe es damals geliebt und liebe es immer noch, über Menschen zu schreiben, die unvollkommen sind oder denen das Leben schwer fällt, und nicht über Helden, die über die üblichen Helden verfügen.“
Sie ist heute hier, um über „Das Haus der Verlorenen am Kap“ zu sprechen, ihre Adaption von Sachiko Kashiwabas Roman über eine Ersatzfamilie, die durch das Trauma des Tohoku-Erdbebens 2011 entstanden ist und versehentlich in eine magische Villa zieht.
„„Ich bin mit dem Regisseur, dem ursprünglichen Schöpfer und den Produzenten auf Drehortsuche in der Region Tohoku gegangen“, erinnert sie sich. „Als Referenz für das Haus: Wir wohnten in einem alten Volkshaus in der Präfektur Hyogo. In Tohoku war es hilfreich, das Ambiente und die Topographie der Gegend zu verstehen.“ Insbesondere erkannten die versammelten Kreativen, dass ein realistischerweise beengtes Haus ihnen nicht den richtigen offenen Raum für das bieten würde, was sie als „moderne, benutzerfreundliche Küche und Wohnzimmer“ bezeichnet. Für die Geschichte war es wichtig, dass Yui, die jugendliche Ausreißerin, und Hiyori, das verwaiste kleine Mädchen, ein wenig in einer Umgebung spielen konnten, in der sie atmen konnten.
In Kashiwabas ursprünglichem Roman war Yui eine viel ältere Figur, die vor ihrem missbräuchlichen Ehemann floh, aber Yoshidas Drehbuch verwandelt sie in eine Schulschwänzerin. „Ich wollte, dass jüngere Zuschauer, die viel im Kopf haben, Teil des Publikums für dieses Stück sind“, erinnert sie sich, „und ich dachte, dass ein Mädchen, das mysteriösen Ereignissen begegnet, hier besser als Figur wäre.“ Ich dachte auch, wenn eine Figur sich in Hiyori hineinversetzen muss, brauchen wir jemanden, der ihr im Alter ähnlicher ist.“
Hiyori hat in Yoshidas Drehbuch jedoch sehr wenig zu sagen, da er die meiste Zeit des Films weitgehend stumm bleibt. Stattdessen offenbart sich ihr Charakter allein durch ihre Handlungen, obwohl Yoshida ihren besten Moment anmutig dem Einfluss eines anderen zuschreibt. „Ich glaube, in meinem Drehbuch stand nur so etwas wie ‚Hiyori rennt aus dem Gebäude, während wir das Geräusch einer Kagura hören.‘ [ritual shrine dance]„Aber ich glaube, der Regisseur hat es durch die Art und Weise, wie er es gedreht hat, noch beeindruckender gemacht.“ Tatsächlich rennt die ausgelöste Hiyori schreiend aus dem Proberaum und muss von den Erwachsenen getröstet werden, aber die gesamte Sequenz wird von Kawatsura aus der Ferne gedreht, als ob die Qualen eines bloßen Menschen in der großartigen Landschaft der Welt wenig bedeuten würden Region.
Yoshida weist die Vorstellung zurück, dass „Das Haus der Verlorenen am Kap“ auch so etwas wie eine Metapher für das Leben im Lockdown war, da sie das Drehbuch kurz vor Ausbruch der COVID-Pandemie fertig geschrieben hatte. „Menschliche Emotionen ändern sich nicht mit der Zeit“, stellt sie fest. „Sie sind traurig, wenn Ihr geliebter Mensch stirbt, und verletzt, wenn Ihnen Vorwürfe gemacht oder verspottet werden. Ganz gleich, welche Epoche man darstellt, da es etwas gibt, das sich nie ändert, denke ich, dass daraus eine Geschichte über das „Jetzt“ werden wird.“
Yoshida war in ihrer Darstellung von Kiwa, der Matriarchin der „Familie“, viel praxisorientierter. Im Roman handelt es sich um eine alte Dame, die durch das Erdbeben praktisch befreit wurde, da sie sich nicht mehr in einem Altersheim melden muss. Stattdessen versammelt sie die Mädchen im Spukhaus unter ihren Fittichen und erzählt ihnen Märchen über die Yokai-Geister Nordjapans.
„Ich wollte Kiwa als einen dieser seltenen Menschen darstellen, die mit Geistern kommunizieren können“, sagt Yoshida. „Yokai erscheinen nicht nur Menschen, die sich in den Bergen verirrt haben, sondern auch Menschen, die sich in ihrem Leben verloren haben oder sich einsam fühlen. Die meisten Yokai sind den Menschen gegenüber freundlich eingestellt, meiden sie jedoch eher, weil sie befürchten, dass die Menschen Angst vor ihnen haben, sie angreifen oder versuchen, sie auszubeuten.
„Kiwa hat ein einsames Leben geführt, traf aber als Kind auf Yokai. In Japan gibt es ein Sprichwort: „Kinder sind Götter, bis sie sieben Jahre alt sind.“ Es ist ein Volksglaube, dass Menschen bis zu ihrem siebten Lebensjahr die numinose Welt spüren können. Auch in diesem Stück hatte ich den Hintergrund, dass diejenigen, die in ihrer Kindheit Kontakt zu mysteriösen Wesen hatten, auch im Alter mit Yokai kommunizieren konnten.“
Nachdem sie viele Jahre lang die Werke anderer adaptiert hat, scheint Yoshida nun endlich die Macht zu haben, noch mehr ihrer eigenen Originaldrehbücher für die Leinwand anfertigen zu lassen. Sie verweist auf die TV-Serie „Empire of Seventeens“ aus dem letzten Jahr, „mein ursprüngliches politisches Science-Fiction-Drama“, das in einer Zukunft spielt, in der Teenager in Regierungspositionen berufen werden, um mit Japans alternder Krise umzugehen, sowie auf „einen Animationsfilm, der gerade herauskommt“. diesen Herbst ist das eine originelle Jugendgeschichte von mir“ – gemeint ist Kimi no Iro [“Your Colours”]Regie führte Naoko Yamada, ihre häufige Mitarbeiterin bei K-On und A Silent Voice.
Aber wenn es darum geht, Träume wahr werden zu lassen, ist sich Yoshida absolut sicher, was sie sich von einer magischen Villa wünscht.
„Ich hätte gerne ein Haus, das überallhin fliegen kann.“
Jonathan Clements ist der Autor von Anime: A History. „The House of the Lost on the Cape“ wird in Großbritannien von Anime Limited veröffentlicht.
16. Juni 2023
